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Robert C. Morgan
El artista en el siglo XXI
Edit. de la univ. Nac. Tres de Febrero (EDUNTREF)

Páginas: 100
Formato: 150 mm x 230 mm
Peso: 0.3 kgs.
ISBN: 9789871172931

Un conjunto de textos producidos por un crítico de arte, o por cualquier otro intelectual que se ocupe de las artes plásticas, constituye casi siempre una totalidad heterogénea que hace interesante su lectura. Pero en este caso su análisis resulta también significativo, quizás por el carácter escurridizo de los conceptos centrales con que trabaja el autor. La polifonía imprescindible en las descripciones de los artistas de China o de Irán se confronta con la potencia conceptual necesaria para investigar la relación existente entre la valoración por el conocimiento de la obra de arte y su precio de mercado, establecido, básicamente, por la instalación que de ella hacen los medios que se ocupan de su cotización. ( .) invitamos a leer este libro que, a la manera de Rayucla, de Cortázar, tiene distintas posibilidades de integrarlo. Quisiera citar una muy aguda reflexión del autor: “los neurocirujanos no tienen opiniones sobre las enfermedades de sus pacientes. Toman decisiones sobre la base de lo que se sabe a través de análisis e investigaciones. En algunas instancias, sus decisiones pueden tener un elemento de intuición, pero -suponiendo que Blas Pascal tenía razón- la intuición no niega el conocimiento. Hablando en términos comparativos acerca del coleccionismo de arte contemporáneo, ¿por qué la manera en que nos aboquemos a los componentes estéticos de una obra de arte debería ser considerada de manera diferente?”. (De la Introducción de Oscar Moreno)

El artista en el siglo XXI

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El artista en el siglo XXI
Edit. de la univ. Nac. Tres de Febrero (EDUNTREF)

Páginas: 100
Formato: 150 mm x 230 mm
Peso: 0.3 kgs.
ISBN: 9789871172931

Un conjunto de textos producidos por un crítico de arte, o por cualquier otro intelectual que se ocupe de las artes plásticas, constituye casi siempre una totalidad heterogénea que hace interesante su lectura. Pero en este caso su análisis resulta también significativo, quizás por el carácter escurridizo de los conceptos centrales con que trabaja el autor. La polifonía imprescindible en las descripciones de los artistas de China o de Irán se confronta con la potencia conceptual necesaria para investigar la relación existente entre la valoración por el conocimiento de la obra de arte y su precio de mercado, establecido, básicamente, por la instalación que de ella hacen los medios que se ocupan de su cotización. ( .) invitamos a leer este libro que, a la manera de Rayucla, de Cortázar, tiene distintas posibilidades de integrarlo. Quisiera citar una muy aguda reflexión del autor: “los neurocirujanos no tienen opiniones sobre las enfermedades de sus pacientes. Toman decisiones sobre la base de lo que se sabe a través de análisis e investigaciones. En algunas instancias, sus decisiones pueden tener un elemento de intuición, pero -suponiendo que Blas Pascal tenía razón- la intuición no niega el conocimiento. Hablando en términos comparativos acerca del coleccionismo de arte contemporáneo, ¿por qué la manera en que nos aboquemos a los componentes estéticos de una obra de arte debería ser considerada de manera diferente?”. (De la Introducción de Oscar Moreno)