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Sergio Gustavo Siminovich
El banquete musical barroco
Miño y Davila

Páginas:
Formato:
Peso: 0.3 kgs.
ISBN: 9788418095641

La atracción (y el desafío) de abordar la ejecución de obras barrocas se deriva, en buena parte, y para alegría de sus cultores, de la falta de signos interpretativos en dichas partituras. No solemos encontrar indicaciones respecto de la Dinámica (forte, piano; crescendo, iminuendo...), el Tempo (andante, allegro... accellerando, ritardando...). Incluso la Articulación (clave del cincelado de las frases) suele tener pocas sugerencias y, si las hay, son poco detalladas y de escasa coherencia. En el presente estudio, Sergio G. Siminovich analiza un arsenal de elementos, que llama “Condimentos”, ya que servirían para enriquecer la mirada y praxis del mencionado repertorio. En una primera parte el autor se detiene en uno de los aspectos más excitantes: las variaciones rítmicas que permite la Agógica, examinando más de un centenar de ejemplos extraídos de páginas handelianas. Un segundo tema, Instrumentación, enfoca las muchas posibilidades de que dispone un director para colorear las obras, con la rica paleta tímbrica de la época. Y luego desarrolla un aspecto que es fundacional en el período, la Ornamentación, los Continuos y la Articulación, para dar lugar en la Segunda Parte a un campo eminentemente virgen: el territorio de los Acentos. 256 páginas, 1ª edición febrero 2021. ISBN 978-84-18095-64-1. Formato 170 x 240 mm. Colección: Ideas en debate. Serie Historia antigua~moderna (dirigida por José Emilio Burucúa). CV Autor: Sergio Gustavo Siminovich Licenciado en Dirección de Orquesta y Doctor en Artes de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP). Recibió Becas de la Universidad de Nottingham y Guildhall School of Music (Inglaterra) y del Conservatorio Real de La Haya (Países Bajos). Profesor titular de Dirección Coral en UNLP (1990-2018) y de Interpretación Filológica en el Conservatorio de Santa Cecilia, Roma (1987-1989). Director Artístico del Centro Italiano di Musica Antica (CIMA, Roma) y la Sociedad Haendel de Buenos Aires, desde la fundación de ambas entidades (1978, 1991). Ha dirigido la entera producción oratorial de G.F. Haendel. Ha sido Director del Coro Polifónico de Sanfa Fe por 22 años y ha dirigido las principales orquestas sinfónicas de nuestro país (Nacional, Córdoba, Santa Fe, Entre Ríos, San Juan, Mendoza), así como la Sinfónica Nacional de Ecuador. Ha publicado diversos textos sobre interpretación del Barroco musical, así como varios libros de ficción. VENDEDOR: MIÑO Y DÁVILA EDITORES Contenido: Introducción PRIMERA PARTE Tema 1: La agógica A. Criterios de catalogación 1. Género 2. Ritmo 3. Melodía 4. Textura 5. Morfología 6. Microfraseo 7. Armonía 8. Texto 9. Ejercicios para atentar contra la monotonía B. El campo instrumental (Concerto grosso) I movimiento II movimiento III movimiento IV movimiento C. Praxis agógica Tema 2: Instrumentación a. Sugerencias de autor b. Refuerzos c. Orgánico d. Bajo continuo e. Timbres instrumentales f. Timbres vocales g. Doblajes vocales h. Densidad vocal i. La percusión Tema 3: Ornamentación a. Ejemplos de los grandes maestros b. El testimonio de los tratados de época c. Dos géneros suntuosos d. Ejercicios e. Dos apéndices docentes f. Sociología de la Ornamentación Tema 4: Heterofonía a. Texturas b. Otros elementos compositivos c. Especificidad de los lenguajes instrumentales d. Mimetismo Tema 5: Articulación SEGUNDA PARTE Tema 6: Acéntica (poniendo el Acento en la música barroca) 1. Algunas categorías de acentos 2. Estructuras: consideraciones y recursos 3. La armonía 4. Morfología 5. Agógica 6. Articulación 7. Fórmulas acénticas sugeridas por otra variable: la altura 8. Las funciones rítmicas 9. Decisiones debidas al texto 10. Comparaciones endógenas 11. Préstamos exógenos 12. Diferentes versiones de un mismo texto 13. Fraseo vocal versus fraseo instrumental 14. Fraseo SOLO instrumental 15. Música vocal “sin texto” 16. Recursos instrumentales para reforzar los acentos 17. Situaciones acénticas excepcionales o poco frecuentes 18. El “Messiah” de Haendel 19. Conclusiones acénticas APÉNDICES (refinando el menú) 1. Semántica y metalingüística 2. Pellizcos emocionales (“Piel de gallina”) 3. A la sazón 4. Coda (apuntes para una Fenomenología) Bibliografía Agradecimientos

El banquete musical barroco

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La atracción (y el desafío) de abordar la ejecución de obras barrocas se deriva, en buena parte, y para alegría de sus cultores, de la falta de signos interpretativos en dichas partituras. No solemos encontrar indicaciones respecto de la Dinámica (forte, piano; crescendo, iminuendo...), el Tempo (andante, allegro... accellerando, ritardando...). Incluso la Articulación (clave del cincelado de las frases) suele tener pocas sugerencias y, si las hay, son poco detalladas y de escasa coherencia. En el presente estudio, Sergio G. Siminovich analiza un arsenal de elementos, que llama “Condimentos”, ya que servirían para enriquecer la mirada y praxis del mencionado repertorio. En una primera parte el autor se detiene en uno de los aspectos más excitantes: las variaciones rítmicas que permite la Agógica, examinando más de un centenar de ejemplos extraídos de páginas handelianas. Un segundo tema, Instrumentación, enfoca las muchas posibilidades de que dispone un director para colorear las obras, con la rica paleta tímbrica de la época. Y luego desarrolla un aspecto que es fundacional en el período, la Ornamentación, los Continuos y la Articulación, para dar lugar en la Segunda Parte a un campo eminentemente virgen: el territorio de los Acentos. 256 páginas, 1ª edición febrero 2021. ISBN 978-84-18095-64-1. Formato 170 x 240 mm. Colección: Ideas en debate. Serie Historia antigua~moderna (dirigida por José Emilio Burucúa). CV Autor: Sergio Gustavo Siminovich Licenciado en Dirección de Orquesta y Doctor en Artes de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP). Recibió Becas de la Universidad de Nottingham y Guildhall School of Music (Inglaterra) y del Conservatorio Real de La Haya (Países Bajos). Profesor titular de Dirección Coral en UNLP (1990-2018) y de Interpretación Filológica en el Conservatorio de Santa Cecilia, Roma (1987-1989). Director Artístico del Centro Italiano di Musica Antica (CIMA, Roma) y la Sociedad Haendel de Buenos Aires, desde la fundación de ambas entidades (1978, 1991). Ha dirigido la entera producción oratorial de G.F. Haendel. Ha sido Director del Coro Polifónico de Sanfa Fe por 22 años y ha dirigido las principales orquestas sinfónicas de nuestro país (Nacional, Córdoba, Santa Fe, Entre Ríos, San Juan, Mendoza), así como la Sinfónica Nacional de Ecuador. Ha publicado diversos textos sobre interpretación del Barroco musical, así como varios libros de ficción. VENDEDOR: MIÑO Y DÁVILA EDITORES Contenido: Introducción PRIMERA PARTE Tema 1: La agógica A. Criterios de catalogación 1. Género 2. Ritmo 3. Melodía 4. Textura 5. Morfología 6. Microfraseo 7. Armonía 8. Texto 9. Ejercicios para atentar contra la monotonía B. El campo instrumental (Concerto grosso) I movimiento II movimiento III movimiento IV movimiento C. Praxis agógica Tema 2: Instrumentación a. Sugerencias de autor b. Refuerzos c. Orgánico d. Bajo continuo e. Timbres instrumentales f. Timbres vocales g. Doblajes vocales h. Densidad vocal i. La percusión Tema 3: Ornamentación a. Ejemplos de los grandes maestros b. El testimonio de los tratados de época c. Dos géneros suntuosos d. Ejercicios e. Dos apéndices docentes f. Sociología de la Ornamentación Tema 4: Heterofonía a. Texturas b. Otros elementos compositivos c. Especificidad de los lenguajes instrumentales d. Mimetismo Tema 5: Articulación SEGUNDA PARTE Tema 6: Acéntica (poniendo el Acento en la música barroca) 1. Algunas categorías de acentos 2. Estructuras: consideraciones y recursos 3. La armonía 4. Morfología 5. Agógica 6. Articulación 7. Fórmulas acénticas sugeridas por otra variable: la altura 8. Las funciones rítmicas 9. Decisiones debidas al texto 10. Comparaciones endógenas 11. Préstamos exógenos 12. Diferentes versiones de un mismo texto 13. Fraseo vocal versus fraseo instrumental 14. Fraseo SOLO instrumental 15. Música vocal “sin texto” 16. Recursos instrumentales para reforzar los acentos 17. Situaciones acénticas excepcionales o poco frecuentes 18. El “Messiah” de Haendel 19. Conclusiones acénticas APÉNDICES (refinando el menú) 1. Semántica y metalingüística 2. Pellizcos emocionales (“Piel de gallina”) 3. A la sazón 4. Coda (apuntes para una Fenomenología) Bibliografía Agradecimientos