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El cuadro completo

b'Alice Procter'
b'El cuadro completo'
b'Capit\xe1n Swing'

Páginas: 332
Formato: b''
Peso: 0.527 kgs.
ISBN: b'9788412878721'

b'\xbfHay que obligar a los museos a devolver sus m\xe1rmoles? \xbfEs posible "descolonizar" nuestras galer\xedas? \xbfDebe caer Rodas? Desde el arte robado de Wakanda en Black Panther, pasando por el reciente compromiso de Emmanuel Macron con la restituci\xf3n de obras de arte, hasta el provocador v\xeddeo musical de Beyonc\xe9 y Jay Z filmado en el Louvre, la cuesti\xf3n de descolonizar nuestra relaci\xf3n con el arte que nos rodea est\xe1 ganando terreno r\xe1pidamente. La gente se est\xe1 dando cuenta de la s\xf3rdida historia de las colecciones de arte de todo el mundo y est\xe1 empezando a plantearse preguntas dif\xedciles sobre c\xf3mo deber\xeda ser el futuro de los museos. En El cuadro completo, Alice Procter, historiadora del arte y gu\xeda del Uncomfortable Art Tour, ofrece un manual para deconstruir todo lo que cre\xedamos saber sobre el arte y rellena los huecos con las historias que han quedado fuera del canon de la historia del arte durante siglos. El libro se divide en cuatro secciones cronol\xf3gicas, bautizadas con los nombres de cuatro tipos diferentes de espacios art\xedsticos: el Palacio, el aula, el memorial y el patio de recreo. Cada secci\xf3n aborda las fascinantes y a menudo chocantes historias de cinco obras de arte diferentes, entre ellas el cuadro propagand\xedstico que la Compa\xf1\xeda de las Indias Orientales utiliz\xf3 para justificar su control en la India; los cr\xe1neos maor\xedes mokomokai que fueron objeto de comercio y coleccionados por los europeos como "objetos de arte"; y la controvertida escultura contempor\xe1nea de Kara Walker Una sutileza, que plante\xf3 cuestiones sobre las interacciones "apropiadas" con el arte. A trav\xe9s de estas historias, Alice saca a la luz la narrativa colonial subyacente que acecha bajo la industria del arte actual y sugiere diferentes formas de ver y pensar el arte en el mundo moderno. El cuadro completo es una provocaci\xf3n muy necesaria para analizar de forma m\xe1s cr\xedtica las narrativas aceptadas sobre el arte, y repensar y alterar la forma en que interactuamos con los museos y galer\xedas que lo exhiben. "Indagador, sin jerga y escrito con el ritmo de una novela polic\xedaca... [Procter] disecciona la cultura muse\xedstica occidental con tal furia forense que al lector le resultar\xe1 dif\xedcil volver a ver esas instituciones de la misma manera." Financial Times \xb4Una obra inteligente, accesible y brillantemente estructurada que anima a los lectores a ir m\xe1s all\xe1 de la gran arquitectura de las instituciones culturales y ver las problem\xe1ticas historias coloniales que hay detr\xe1s de ellas.\xb4 - Sumaya Kassim\n\nProcter Alice\nHistoriadora de la cultura material, licenciada en Historia del Arte y con un m\xe1ster en Antropolog\xeda, ambos en la UCL. Tiene siete a\xf1os de experiencia como gu\xeda tur\xedstica en sitios patrimoniales y galer\xedas, y comisaria de exposiciones, organiza eventos, hace podcasts y escribe cosas bajo el paraguas de The Exhibitionist. Cuando se gradu\xf3 en 2016 no consegu\xeda trabajo as\xed que empez\xf3 un podcast irreverente y de baja tecnolog\xeda llamado The Exhibitionist, en el que rese\xf1aba galer\xedas y museos con amigos y un terrible ruido de fondo. Esto se convirti\xf3 en Uncomfortable Art Tours, visitas guiadas no oficiales que exploran c\xf3mo se crearon las principales instituciones con el imperialismo como tel\xf3n de fondo, explorando el papel que desempe\xf1\xf3 el colonialismo en la formaci\xf3n y financiaci\xf3n de las colecciones nacionales. Su trabajo acad\xe9mico se centr\xf3 en las intersecciones de la pr\xe1ctica art\xedstica poscolonial y la cultura material colonial, la narraci\xf3n de historias de colonos, el concepto de blancura en los siglos XVIII y XIX, la curaci\xf3n del trauma hist\xf3rico y los mitos de la identidad nacional. En su m\xe1ster investig\xf3 los nuevos modos de narrativa disidente en los espacios muse\xedsticos.'

El cuadro completo

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Formato: b''
Peso: 0.527 kgs.
ISBN: b'9788412878721'

b'\xbfHay que obligar a los museos a devolver sus m\xe1rmoles? \xbfEs posible "descolonizar" nuestras galer\xedas? \xbfDebe caer Rodas? Desde el arte robado de Wakanda en Black Panther, pasando por el reciente compromiso de Emmanuel Macron con la restituci\xf3n de obras de arte, hasta el provocador v\xeddeo musical de Beyonc\xe9 y Jay Z filmado en el Louvre, la cuesti\xf3n de descolonizar nuestra relaci\xf3n con el arte que nos rodea est\xe1 ganando terreno r\xe1pidamente. La gente se est\xe1 dando cuenta de la s\xf3rdida historia de las colecciones de arte de todo el mundo y est\xe1 empezando a plantearse preguntas dif\xedciles sobre c\xf3mo deber\xeda ser el futuro de los museos. En El cuadro completo, Alice Procter, historiadora del arte y gu\xeda del Uncomfortable Art Tour, ofrece un manual para deconstruir todo lo que cre\xedamos saber sobre el arte y rellena los huecos con las historias que han quedado fuera del canon de la historia del arte durante siglos. El libro se divide en cuatro secciones cronol\xf3gicas, bautizadas con los nombres de cuatro tipos diferentes de espacios art\xedsticos: el Palacio, el aula, el memorial y el patio de recreo. Cada secci\xf3n aborda las fascinantes y a menudo chocantes historias de cinco obras de arte diferentes, entre ellas el cuadro propagand\xedstico que la Compa\xf1\xeda de las Indias Orientales utiliz\xf3 para justificar su control en la India; los cr\xe1neos maor\xedes mokomokai que fueron objeto de comercio y coleccionados por los europeos como "objetos de arte"; y la controvertida escultura contempor\xe1nea de Kara Walker Una sutileza, que plante\xf3 cuestiones sobre las interacciones "apropiadas" con el arte. A trav\xe9s de estas historias, Alice saca a la luz la narrativa colonial subyacente que acecha bajo la industria del arte actual y sugiere diferentes formas de ver y pensar el arte en el mundo moderno. El cuadro completo es una provocaci\xf3n muy necesaria para analizar de forma m\xe1s cr\xedtica las narrativas aceptadas sobre el arte, y repensar y alterar la forma en que interactuamos con los museos y galer\xedas que lo exhiben. "Indagador, sin jerga y escrito con el ritmo de una novela polic\xedaca... [Procter] disecciona la cultura muse\xedstica occidental con tal furia forense que al lector le resultar\xe1 dif\xedcil volver a ver esas instituciones de la misma manera." Financial Times \xb4Una obra inteligente, accesible y brillantemente estructurada que anima a los lectores a ir m\xe1s all\xe1 de la gran arquitectura de las instituciones culturales y ver las problem\xe1ticas historias coloniales que hay detr\xe1s de ellas.\xb4 - Sumaya Kassim\n\nProcter Alice\nHistoriadora de la cultura material, licenciada en Historia del Arte y con un m\xe1ster en Antropolog\xeda, ambos en la UCL. Tiene siete a\xf1os de experiencia como gu\xeda tur\xedstica en sitios patrimoniales y galer\xedas, y comisaria de exposiciones, organiza eventos, hace podcasts y escribe cosas bajo el paraguas de The Exhibitionist. Cuando se gradu\xf3 en 2016 no consegu\xeda trabajo as\xed que empez\xf3 un podcast irreverente y de baja tecnolog\xeda llamado The Exhibitionist, en el que rese\xf1aba galer\xedas y museos con amigos y un terrible ruido de fondo. Esto se convirti\xf3 en Uncomfortable Art Tours, visitas guiadas no oficiales que exploran c\xf3mo se crearon las principales instituciones con el imperialismo como tel\xf3n de fondo, explorando el papel que desempe\xf1\xf3 el colonialismo en la formaci\xf3n y financiaci\xf3n de las colecciones nacionales. Su trabajo acad\xe9mico se centr\xf3 en las intersecciones de la pr\xe1ctica art\xedstica poscolonial y la cultura material colonial, la narraci\xf3n de historias de colonos, el concepto de blancura en los siglos XVIII y XIX, la curaci\xf3n del trauma hist\xf3rico y los mitos de la identidad nacional. En su m\xe1ster investig\xf3 los nuevos modos de narrativa disidente en los espacios muse\xedsticos.'