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Gerardo Yoel, Jean Louis Comolli
El fin de la ilusión
Universidad Nacional de General Sarmiento (UNGS)

Páginas: 116
Formato:
Peso: 0.3 kgs.
ISBN: 9789876305235

El conjunto de textos de Jean-Louis Comolli reunidos en este volumen pone en evidencia una vez más que el cine, si bien exige el especial cultivo de un modo de atención (cuya exigencia parecen desbordar las inclinaciones del ávido e impaciente espectador convencional) mantiene hoy vigentes y vitales sus viejas promesas. En la primera parte del texto El fin de la ilusión, Comolli examina las dimensiones de los poderes del cine, ligadas a la creación y las metamorfosis del espectador. La segunda parte, el libro pregunta sobre como ver. Tomando como disparador su largometraje Frente a los fantasmas, Comolli retoma en otra intervención ante el público universitario esos interrogantes sobre los límites de la representación en las relaciones entrecine e historia, yendo desde las imágenes de los campos de exterminio en la Segunda Guerra Mundial hasta el atentado del 11 S, y nuevamente al desafío de (¿ver o no ver?) ciertas piezas de las campañas de marketing del horror global planeadas por el ISIS.

El fin de la ilusión

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Gerardo Yoel, Jean Louis Comolli
El fin de la ilusión
Universidad Nacional de General Sarmiento (UNGS)

Páginas: 116
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Peso: 0.3 kgs.
ISBN: 9789876305235

El conjunto de textos de Jean-Louis Comolli reunidos en este volumen pone en evidencia una vez más que el cine, si bien exige el especial cultivo de un modo de atención (cuya exigencia parecen desbordar las inclinaciones del ávido e impaciente espectador convencional) mantiene hoy vigentes y vitales sus viejas promesas. En la primera parte del texto El fin de la ilusión, Comolli examina las dimensiones de los poderes del cine, ligadas a la creación y las metamorfosis del espectador. La segunda parte, el libro pregunta sobre como ver. Tomando como disparador su largometraje Frente a los fantasmas, Comolli retoma en otra intervención ante el público universitario esos interrogantes sobre los límites de la representación en las relaciones entrecine e historia, yendo desde las imágenes de los campos de exterminio en la Segunda Guerra Mundial hasta el atentado del 11 S, y nuevamente al desafío de (¿ver o no ver?) ciertas piezas de las campañas de marketing del horror global planeadas por el ISIS.