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El otro montaje

Andrea Chignoli, Carlos Flores, Coti Donoso, Pedro Chaskel, José Luis Torres Leiva, Bettina Perut, Iván Osnovikoff, Ignacio Agüero, Danielle Fillios, Juan E. Murillo, Maite Alberdi, Tziana Panizza, Niels Pagh Andersen
El otro montaje
La Pollera Ediciones

Páginas: 330
Formato: 15 x 23 cm.
Peso: 0.47 kgs.
ISBN: 9789569203572

Iván Osnovikoff: “El montaje documental es de meses, años a veces, pero tiene la particularidad y el placer de no ser tan mecánico como el montaje de ficción, y donde uno se mete a probar combinaciones, a descubrir la forma de la película”. Carlos Flores: “El proceso de montaje lo que hace es conectar a los personajes en una unidad espacio-temporal y ver la posibilidad de hacerlos producir sentido, es decir, hacerlos dar una clave de lectura de mundo”. José Luis Torres Leiva: “Los montajes son reescribir la película. En ese sentido, y para mí, si bien en la ficción hay una estructura ya pensada, en el documental el montaje es el guion definitivo”. Pedro Chaskel: “El montaje surge de los materiales, no tanto de ideas preconcebidas, sino de lo que vamos armando. A mí me pasa que me apropio de los materiales y eso es mi documental, se me olvida que otro lo inventó o lo dirigió y me comprometo con esa edición”. Presentación, 11 Prólogo (Carlos Flores), 15 El misterio del montaje (Pedro Chaskel), 17 Toma 1: Ficción y realidad: ¿dos términos en uno?, 23 Toma 2: ¿Por qué otro montaje?, 41 Toma 3: Estrategias y operaciones en el montaje de cine de no ficción - La re-construcción cinematográfica de lo real, 50 - Bettina Perut e Iván OsnovikofF: - Toda construcción discursiva es ficcional, 72 - Carlos Flores: Liberar las operaciones y estrategias, 98 - Funciones de tiempo y espacio: estrategias de la continuidad, 105 - José Luis Torres Leiva: La intuición y el tiempo en el montaje, 113 - Andrea Chignoli: El tiempo de rodaje no es el tiempo de la historia, 127 - Maite Alberdi y Juan E. Murillo: Estrategias de ficción para operaciones de no ficción, 139 - Análisis de montaje de dos filmes chilenos, 154 Toma 4: Experimentación y búsqueda en el montaje de cine de no ficción y documental chilenos - Tiziana Panizza: Una continuidad resquebrajada, 165 - Carlos Flores: Lo orgánico aparece en el montaje, 178 - Ignacio Agüero: La negación del guión, 188 Toma 5: El “hacer” y el método en el montaje documental - Métodos de montaje: encontrarse con la mirada, 203 - Danielle Fillios: En el documental hay que dejar que las cosas reposen, 225 - Andrea Chignoli: El montajista es un traductor de las intenciones del director, 235 - Tiziana Panizza: La relación de la directora con su montajista, 243 Toma 6: Primer corte del montaje en Chile - Pedro Chaskel: La austeridad como recurso técnico, 257 Toma 7: La experiencia en el otro continente - El Baile. Por Niels Pagh Andersen, montajista de The act of killing de Joshua Oppenheimer, 283 Toma 8: Enseñar cine de no ficción desde el montaje, 305 -Anexos fichas técnicas de películas citadas, 325 Bibliografía citada, 331

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Andrea Chignoli, Carlos Flores, Coti Donoso, Pedro Chaskel, José Luis Torres Leiva, Bettina Perut, Iván Osnovikoff, Ignacio Agüero, Danielle Fillios, Juan E. Murillo, Maite Alberdi, Tziana Panizza, Niels Pagh Andersen
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La Pollera Ediciones

Páginas: 330
Formato: 15 x 23 cm.
Peso: 0.47 kgs.
ISBN: 9789569203572

Iván Osnovikoff: “El montaje documental es de meses, años a veces, pero tiene la particularidad y el placer de no ser tan mecánico como el montaje de ficción, y donde uno se mete a probar combinaciones, a descubrir la forma de la película”. Carlos Flores: “El proceso de montaje lo que hace es conectar a los personajes en una unidad espacio-temporal y ver la posibilidad de hacerlos producir sentido, es decir, hacerlos dar una clave de lectura de mundo”. José Luis Torres Leiva: “Los montajes son reescribir la película. En ese sentido, y para mí, si bien en la ficción hay una estructura ya pensada, en el documental el montaje es el guion definitivo”. Pedro Chaskel: “El montaje surge de los materiales, no tanto de ideas preconcebidas, sino de lo que vamos armando. A mí me pasa que me apropio de los materiales y eso es mi documental, se me olvida que otro lo inventó o lo dirigió y me comprometo con esa edición”. Presentación, 11 Prólogo (Carlos Flores), 15 El misterio del montaje (Pedro Chaskel), 17 Toma 1: Ficción y realidad: ¿dos términos en uno?, 23 Toma 2: ¿Por qué otro montaje?, 41 Toma 3: Estrategias y operaciones en el montaje de cine de no ficción - La re-construcción cinematográfica de lo real, 50 - Bettina Perut e Iván OsnovikofF: - Toda construcción discursiva es ficcional, 72 - Carlos Flores: Liberar las operaciones y estrategias, 98 - Funciones de tiempo y espacio: estrategias de la continuidad, 105 - José Luis Torres Leiva: La intuición y el tiempo en el montaje, 113 - Andrea Chignoli: El tiempo de rodaje no es el tiempo de la historia, 127 - Maite Alberdi y Juan E. Murillo: Estrategias de ficción para operaciones de no ficción, 139 - Análisis de montaje de dos filmes chilenos, 154 Toma 4: Experimentación y búsqueda en el montaje de cine de no ficción y documental chilenos - Tiziana Panizza: Una continuidad resquebrajada, 165 - Carlos Flores: Lo orgánico aparece en el montaje, 178 - Ignacio Agüero: La negación del guión, 188 Toma 5: El “hacer” y el método en el montaje documental - Métodos de montaje: encontrarse con la mirada, 203 - Danielle Fillios: En el documental hay que dejar que las cosas reposen, 225 - Andrea Chignoli: El montajista es un traductor de las intenciones del director, 235 - Tiziana Panizza: La relación de la directora con su montajista, 243 Toma 6: Primer corte del montaje en Chile - Pedro Chaskel: La austeridad como recurso técnico, 257 Toma 7: La experiencia en el otro continente - El Baile. Por Niels Pagh Andersen, montajista de The act of killing de Joshua Oppenheimer, 283 Toma 8: Enseñar cine de no ficción desde el montaje, 305 -Anexos fichas técnicas de películas citadas, 325 Bibliografía citada, 331