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Alfonso Sola González
El ruiseñor y la alondra cantan en horas distintas
EDUNER - Editorial Nacional de Entre Ríos, UNER

Páginas: 96
Formato:
Peso: 0.183 kgs.
ISBN: 978-950-698-407-6

El ruiseñor y la alondra cantan en horas distintas (EDUNER, 2017; 96 pp.) es una pieza de teatro poético que el entrerriano Alfonso Sola González (Paraná, 1917 - Buenos Aires, 1975) escribió hacia 1945, cuando trabajaba como cronista teatral en el diario Tribuna. Hallada en el archivo familiar y publicada al cumplirse el centenario del autor, la obra aparece acompañada por un liminar de Graciela Maturo y un prólogo de Miguel Ángel Federik, que contextualizan su rescate y la ligan a la tradición dramática hispánica. La trama gira en torno al desencuentro amoroso entre Amaranta y Fabio. Ella, presa de los códigos de honor, ha contraído matrimonio con otro hombre mientras él, atado a su timidez y a obligaciones políticas no explicitadas, nunca llegó a declararse a tiempo. El reencuentro, marcado por reproches y melancolía, se desarrolla en un palacio castellano imaginario donde irrumpen personajes secundarios Don Fernando, Belisa, un Galán cortesano que encarnan voces de la razón, del deseo o del destino trágico. El título alude a esos dos pájaros cuyo canto nunca coincide: metáfora de amantes destinados a entonar su pasión en horas distintas. Sola González construye el texto en tres actos y dos cuadros intermedios, combinando cuartetas endecasílabas de sabor calderoniano con parlamentos en verso blanco que recuerdan a Shakespeare. Este pastiche consciente así lo define Maturo enlaza la comedia del Siglo de Oro, la tragedia isabelina y la ópera romántica, pero introduce giros rioplatenses en el tono coloquial y la imaginería fluvial. El resultado es un teatro lírico que privilegia la música verbal, el simbolismo floral y una marcada reflexión metateatral sobre los roles que hombres y mujeres representan en la escena amorosa . La edición añade un anexo de materiales: dos poemas (Soneto de la noche y el jardín, Canción del puerto de Paraná), fotografías, dibujos y una carta elogiosa de Juan L. Ortiz. Estos documentos revelan la afinidad del autor con la poesía moderna del Litoral y con los dramaturgos españoles que admiraba. Las notas finales describen la génesis del manuscrito, su periplo por distintas manos y la decisión de incorporarlo a la colección Cuadernos de las Orillas, dedicada a rescatar voces periféricas de la literatura argentina . Claves para entender su importancia: · Rescate patrimonial inédito La obra permaneció oculta durante más de setenta años y esta edición crítica la pone por primera vez al alcance de lectores y estudiosos. · Teatro poético híbrido Funde recursos de Calderón y Shakespeare con sensibilidad litoraleña, mostrando cómo un autor del interior dialoga con la gran tradición dramática occidental. · Metáfora del amor desfasado El canto asincrónico del ruiseñor y la alondra simboliza pasiones que nunca coinciden: un motivo universal que hace la pieza vigente para públicos actuales. · Valor para estudios literarios y teatrales El prólogo, el liminar y las notas ofrecen claves formales, históricas y comparatistas, útiles para cátedras de literatura española, argentina y teoría del drama. · Vínculo con la poesía del Litoral Los poemas anexos y la carta de Juan L. Ortiz evidencian la pertenencia de Sola González a la constelación de escritores entrerrianos del siglo XX. · Extensión accesible Sus 96 páginas más materiales gráficos lo convierten en un libro breve, ideal para clubes de lectura, talleres de teatro leído y espacios de difusión cultural. Con este resumen corrido y las claves destacadas podrás copiar todo directamente en la ficha de Fierro sin problemas de formato.

El ruiseñor y la alondra cantan en horas distintas

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El ruiseñor y la alondra cantan en horas distintas
EDUNER - Editorial Nacional de Entre Ríos, UNER

Páginas: 96
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ISBN: 978-950-698-407-6

El ruiseñor y la alondra cantan en horas distintas (EDUNER, 2017; 96 pp.) es una pieza de teatro poético que el entrerriano Alfonso Sola González (Paraná, 1917 - Buenos Aires, 1975) escribió hacia 1945, cuando trabajaba como cronista teatral en el diario Tribuna. Hallada en el archivo familiar y publicada al cumplirse el centenario del autor, la obra aparece acompañada por un liminar de Graciela Maturo y un prólogo de Miguel Ángel Federik, que contextualizan su rescate y la ligan a la tradición dramática hispánica. La trama gira en torno al desencuentro amoroso entre Amaranta y Fabio. Ella, presa de los códigos de honor, ha contraído matrimonio con otro hombre mientras él, atado a su timidez y a obligaciones políticas no explicitadas, nunca llegó a declararse a tiempo. El reencuentro, marcado por reproches y melancolía, se desarrolla en un palacio castellano imaginario donde irrumpen personajes secundarios Don Fernando, Belisa, un Galán cortesano que encarnan voces de la razón, del deseo o del destino trágico. El título alude a esos dos pájaros cuyo canto nunca coincide: metáfora de amantes destinados a entonar su pasión en horas distintas. Sola González construye el texto en tres actos y dos cuadros intermedios, combinando cuartetas endecasílabas de sabor calderoniano con parlamentos en verso blanco que recuerdan a Shakespeare. Este pastiche consciente así lo define Maturo enlaza la comedia del Siglo de Oro, la tragedia isabelina y la ópera romántica, pero introduce giros rioplatenses en el tono coloquial y la imaginería fluvial. El resultado es un teatro lírico que privilegia la música verbal, el simbolismo floral y una marcada reflexión metateatral sobre los roles que hombres y mujeres representan en la escena amorosa . La edición añade un anexo de materiales: dos poemas (Soneto de la noche y el jardín, Canción del puerto de Paraná), fotografías, dibujos y una carta elogiosa de Juan L. Ortiz. Estos documentos revelan la afinidad del autor con la poesía moderna del Litoral y con los dramaturgos españoles que admiraba. Las notas finales describen la génesis del manuscrito, su periplo por distintas manos y la decisión de incorporarlo a la colección Cuadernos de las Orillas, dedicada a rescatar voces periféricas de la literatura argentina . Claves para entender su importancia: · Rescate patrimonial inédito La obra permaneció oculta durante más de setenta años y esta edición crítica la pone por primera vez al alcance de lectores y estudiosos. · Teatro poético híbrido Funde recursos de Calderón y Shakespeare con sensibilidad litoraleña, mostrando cómo un autor del interior dialoga con la gran tradición dramática occidental. · Metáfora del amor desfasado El canto asincrónico del ruiseñor y la alondra simboliza pasiones que nunca coinciden: un motivo universal que hace la pieza vigente para públicos actuales. · Valor para estudios literarios y teatrales El prólogo, el liminar y las notas ofrecen claves formales, históricas y comparatistas, útiles para cátedras de literatura española, argentina y teoría del drama. · Vínculo con la poesía del Litoral Los poemas anexos y la carta de Juan L. Ortiz evidencian la pertenencia de Sola González a la constelación de escritores entrerrianos del siglo XX. · Extensión accesible Sus 96 páginas más materiales gráficos lo convierten en un libro breve, ideal para clubes de lectura, talleres de teatro leído y espacios de difusión cultural. Con este resumen corrido y las claves destacadas podrás copiar todo directamente en la ficha de Fierro sin problemas de formato.