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Elegías de doppler

b'Ben Lerner, Ezequiel Zaidenwerg'
b'Eleg\xedas de doppler'
b'Zindo & Gafuri'

Páginas:
Formato: b''
Peso: 0.3 kgs.
ISBN: b'9789873760099'

b' (extracto de la introducci\xf3n)\r\n\r\nla l\xedrica negativa de Ben Lerner\r\n\r\nEn 1957, en una rese\xf1a de Stanzas in Meditation, tal vez el libro m\xe1s experimental e importante de Gertrude Stein, un joven John Ashbery analizaba uno de los procedimientos po\xe9ticos fundamentales de su predecesora: una monoton\xeda \x93f\xe9rtil, que produce entusiasmo, como el fluir mon\xf3tono del agua en la represa produce energ\xeda el\xe9ctrica\x94, la abundancia de conectores \x93descoloridos\x94, en contraste con la espor\xe1dica aparici\xf3n de \x93una naranja, una lila o un Albert\x94, que Stein incorporaba en el poema \x93para recordarnos que en efecto estaba hablando del mundo, nuestro mundo\x94. Ashbery comparaba estas irrupciones contrastantes con \x93ciertas pinturas monocrom\xe1ticas de Kooning, en las que pinceladas de color aislado adquieren una exquisitez que jam\xe1s habr\xedan tenido fuera de contexto, o una pieza musical de Webern, donde una \xfanica nota que toca la celesta irriga de repente todo un desierto de sonidos \xe1ridos y chirriantes".\r\nQuien haya frecuentado la obra de John Ashbery probablemente reconozca aqu\xed una descripci\xf3n precisa de la po\xe9tica del propio autor, con excepci\xf3n tal vez del \x93Autorretrato en un espejo convexo\x94. Lo que est\xe1 en juego es una idea de representaci\xf3n del mundo y la experiencia sensible, que en lugar de la mimesis tradicional - seg\xfan la que, a nivel del contenido, a un objeto, a un atributo o a una acci\xf3n les corresponder\xedan una palabra o una frase-, propone una suerte de La experiencia de la vida, para Ashbery, es una tela opaca o un continuo de ruido ininteligible. Sin embargo, la irrupci\xf3n de una pincelada de color -como en de Kooning- o de una nota de celesta -como en Webern- reconfigura el conjunto y cobra la fuerza de un acontecimiento, no por s\xed misma, sino en esa alternancia solidaria -r\xedtmica aunque espasm\xf3dica- entre luz y oscuridad, m\xfasica y ruido.\r\nLo que sorprende, incluso m\xe1s que el hecho de que Ashbery utilice a Stein como un espejo en que estudiarse a s\xed mismo -algo que. a fin de cuentas, es un tropo de la cr\xedtica del que este ensayo probablemente no escape-, es que un autor a quien se considera un pionero de la posmodernidad y el experimentalismo en poes\xeda se refiera a -e incluso reivindique- una \x93verdadera naturaleza\x94.\r\nEsta tensi\xf3n entre experiencia y representaci\xf3n es tambi\xe9n central en la poes\xeda de Ben Lerner, que reconoce de manera expl\xedcita \xa1a influencia de Ashbery. Am\xe9n de que el t\xedtulo de la novela por la que quiz\xe1 sea m\xe1s conocido (Saliendo de la estaci\xf3n de Atocha, de...\r\n'

Elegías de doppler

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b'Zindo & Gafuri'

Páginas:
Formato: b''
Peso: 0.3 kgs.
ISBN: b'9789873760099'

b' (extracto de la introducci\xf3n)\r\n\r\nla l\xedrica negativa de Ben Lerner\r\n\r\nEn 1957, en una rese\xf1a de Stanzas in Meditation, tal vez el libro m\xe1s experimental e importante de Gertrude Stein, un joven John Ashbery analizaba uno de los procedimientos po\xe9ticos fundamentales de su predecesora: una monoton\xeda \x93f\xe9rtil, que produce entusiasmo, como el fluir mon\xf3tono del agua en la represa produce energ\xeda el\xe9ctrica\x94, la abundancia de conectores \x93descoloridos\x94, en contraste con la espor\xe1dica aparici\xf3n de \x93una naranja, una lila o un Albert\x94, que Stein incorporaba en el poema \x93para recordarnos que en efecto estaba hablando del mundo, nuestro mundo\x94. Ashbery comparaba estas irrupciones contrastantes con \x93ciertas pinturas monocrom\xe1ticas de Kooning, en las que pinceladas de color aislado adquieren una exquisitez que jam\xe1s habr\xedan tenido fuera de contexto, o una pieza musical de Webern, donde una \xfanica nota que toca la celesta irriga de repente todo un desierto de sonidos \xe1ridos y chirriantes".\r\nQuien haya frecuentado la obra de John Ashbery probablemente reconozca aqu\xed una descripci\xf3n precisa de la po\xe9tica del propio autor, con excepci\xf3n tal vez del \x93Autorretrato en un espejo convexo\x94. Lo que est\xe1 en juego es una idea de representaci\xf3n del mundo y la experiencia sensible, que en lugar de la mimesis tradicional - seg\xfan la que, a nivel del contenido, a un objeto, a un atributo o a una acci\xf3n les corresponder\xedan una palabra o una frase-, propone una suerte de La experiencia de la vida, para Ashbery, es una tela opaca o un continuo de ruido ininteligible. Sin embargo, la irrupci\xf3n de una pincelada de color -como en de Kooning- o de una nota de celesta -como en Webern- reconfigura el conjunto y cobra la fuerza de un acontecimiento, no por s\xed misma, sino en esa alternancia solidaria -r\xedtmica aunque espasm\xf3dica- entre luz y oscuridad, m\xfasica y ruido.\r\nLo que sorprende, incluso m\xe1s que el hecho de que Ashbery utilice a Stein como un espejo en que estudiarse a s\xed mismo -algo que. a fin de cuentas, es un tropo de la cr\xedtica del que este ensayo probablemente no escape-, es que un autor a quien se considera un pionero de la posmodernidad y el experimentalismo en poes\xeda se refiera a -e incluso reivindique- una \x93verdadera naturaleza\x94.\r\nEsta tensi\xf3n entre experiencia y representaci\xf3n es tambi\xe9n central en la poes\xeda de Ben Lerner, que reconoce de manera expl\xedcita \xa1a influencia de Ashbery. Am\xe9n de que el t\xedtulo de la novela por la que quiz\xe1 sea m\xe1s conocido (Saliendo de la estaci\xf3n de Atocha, de...\r\n'