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Falenas 2

b'Georges Didi-Huberman'
b'Falenas 2'
b'Shangrila ediciones'

Páginas: 388
Formato: b'162 mm x 235 mm'
Peso: 0.695 kgs.
ISBN: b'8494367274'

b'\n\nPara pintar esta mariposa, escribe Vincent a Theo, tendr\xeda que matarla. Aparece y desaparece. Palpita y erra. Va fatalmente hacia la llama. Tus ojos abiertos son la red que no podr\xe1 cazarla, jam\xe1s. Pedrer\xeda viva, forma m\xf3vil, movimiento entrecortado. Primero larva humillada en su cruz, luego cris\xe1lida-ninfa arropada en el lienzo de su sepulcro; finalmente, imago resucitada. Su mimetismo es una calamidad; su lujo, una hendidura en la funci\xf3n. Disuelta como el viento, la bruma o la tormenta en una pintura de William Turner. Agujero hacia adelante, resplandor y suplicio de lo dislocado; pr\xf3xima y ausente como una miniatura, o la huella de un rostro en la santa s\xe1bana. La falena vuelve de tu infancia antigua, nace de tu tristeza laboriosa, alza tu vista. Difumina tus p\xe1rpados para contemplarte. Desoscurece el l\xedmite. La historia del arte es una historia de fantasmas para mayores, escribe Aby Warburg. Arma su atlas mental en el asilo, rompe la imagen-s\xedntesis, se acuna en la imagen-estela luminosa, en una epidemia imprevisible de semejanzas, imposibles de atar en la cronolog\xeda y asfixiar en la nomenclatura. Aperturas opacas, escribe Blanchot. En Pompeya, los trozos de ceniza negra atesoran una impronta. La lava endurecida del volc\xe1n entierra y guarda. Este es un libro sobre la potencia terrible de la cera, el yeso, la grisalla, el sitio imposible donde la imagen quema. Sobre Rilke temblando en sus cuadernos. Sobre el papel como un polen de carne.\n\nEn este segundo y \xfaltimo volumen de sus Ensayos sobre la aparici\xf3n, Georges Didi-Huberman traza las l\xedneas hacia una teor\xeda cr\xedtica de la imagen, desde las pinturas rupestres a las instalaciones contempor\xe1neas. Recoge lo menor, detecta s\xedntomas. Busca, como un arque\xf3logo, las se\xf1ales de lo que sobrevive entre nosotros.\n'

Falenas 2

$75.500,00
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b'\n\nPara pintar esta mariposa, escribe Vincent a Theo, tendr\xeda que matarla. Aparece y desaparece. Palpita y erra. Va fatalmente hacia la llama. Tus ojos abiertos son la red que no podr\xe1 cazarla, jam\xe1s. Pedrer\xeda viva, forma m\xf3vil, movimiento entrecortado. Primero larva humillada en su cruz, luego cris\xe1lida-ninfa arropada en el lienzo de su sepulcro; finalmente, imago resucitada. Su mimetismo es una calamidad; su lujo, una hendidura en la funci\xf3n. Disuelta como el viento, la bruma o la tormenta en una pintura de William Turner. Agujero hacia adelante, resplandor y suplicio de lo dislocado; pr\xf3xima y ausente como una miniatura, o la huella de un rostro en la santa s\xe1bana. La falena vuelve de tu infancia antigua, nace de tu tristeza laboriosa, alza tu vista. Difumina tus p\xe1rpados para contemplarte. Desoscurece el l\xedmite. La historia del arte es una historia de fantasmas para mayores, escribe Aby Warburg. Arma su atlas mental en el asilo, rompe la imagen-s\xedntesis, se acuna en la imagen-estela luminosa, en una epidemia imprevisible de semejanzas, imposibles de atar en la cronolog\xeda y asfixiar en la nomenclatura. Aperturas opacas, escribe Blanchot. En Pompeya, los trozos de ceniza negra atesoran una impronta. La lava endurecida del volc\xe1n entierra y guarda. Este es un libro sobre la potencia terrible de la cera, el yeso, la grisalla, el sitio imposible donde la imagen quema. Sobre Rilke temblando en sus cuadernos. Sobre el papel como un polen de carne.\n\nEn este segundo y \xfaltimo volumen de sus Ensayos sobre la aparici\xf3n, Georges Didi-Huberman traza las l\xedneas hacia una teor\xeda cr\xedtica de la imagen, desde las pinturas rupestres a las instalaciones contempor\xe1neas. Recoge lo menor, detecta s\xedntomas. Busca, como un arque\xf3logo, las se\xf1ales de lo que sobrevive entre nosotros.\n'