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Hyperpop. El pop en tiempos de capitalismo digital

b'Julie Ackermann, Oriol Rosell'
b'Hyperpop. El pop en tiempos de capitalismo digital'
b'Caja Negra Editora '

Páginas:
Formato: b''
Peso: 0.3 kgs.
ISBN: b'9789878272528'

b'El hyperpop, derivado ir\xf3nico, excesivo y experimental del sonido mainstream de figuras como Rihanna, Britney Spears o Black Eyed Peas, naci\xf3 en la d\xe9cada de 2010 con la aparici\xf3n de la ic\xf3nica SOPHIE y del productor A.G. Cook. Y si bien, en rigor, tuvo una vida corta, su vigencia se expresa no solo en la obra de m\xfaltiples artistas de la relevancia de Charli XCX o Arca, sino tambi\xe9n en la repercusi\xf3n que su est\xe9tica maximalista tuvo en la m\xfasica dance, la cultura queer, el cine y la moda.\n\nEl desaf\xedo principal del hyperpop es exhibir sin pudor y llevar al extremo los artificios que definen la m\xfasica comercial, con un esp\xedritu cr\xedtico y l\xfadico. No ocultar el autotune, la saturaci\xf3n digital, el brillo sint\xe9tico ni las estrategias de incitaci\xf3n al consumo, sino colocarlos en primer piano. Al sumergirse en los misterios del capita\xadlismo digital y sus culturas de internet, la periodista francesa Julie Ackermann arroja luz sobre un g\xe9nero tan ic\xf3nico coma fugaz, que ha optado por mimetizarse con la \xe9poca, con su artificialidad fluida, su fetichismo tecnol\xf3gico, su mercantilizaci\xf3n infinita de los cuerpos y del erotismo. Quebrando los l\xedmites de la s\xe1tira para desa\xadrrollar una nueva forma de sinceridad, el hyperpop navega entre la utop\xeda queer, el aceleracionismo y la postiron\xeda para revelar desde adentro la ultima actualizaci\xf3n del capitalismo.\n\n\xabCuando el hyperpop fue capturado por el lenguaje, dej\xf3 de existir como lo conocemos. Era una experiencia est\xe9tica demasiado efervescente para la solidez de las palabras. Pero mucho antes de que se inventara esta categor\xeda, ya so\xf1\xe1bamos con la inmaterialidad, quer\xedamos brillar como juguetes de dise\xf1o en el valle inquietante. La generaci\xf3n Z no pas\xf3 de lo anal\xf3gico a lo digital, fuimos de lo digital a lo hiperdigital: crecimos escuchando pl\xe1stico coma adjetivo peyorativo, pero confi\xe1bamos en su condici\xf3n de material maleable. Desde las primeras exploraciones del sello PC Music hasta el estallido global de BRAT, todo sucedi\xf3 muy r\xe1pido, coma los bpm a los que adecuamos nuestros cuerpos. Este libro es uno de los primeros intentos audaces de narrar ese movimiento que se resiste a la historizaci\xf3n cronol\xf3gica y que hoy sigue mutando.\xbb Antonia Kon'

Hyperpop. El pop en tiempos de capitalismo digital

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b'El hyperpop, derivado ir\xf3nico, excesivo y experimental del sonido mainstream de figuras como Rihanna, Britney Spears o Black Eyed Peas, naci\xf3 en la d\xe9cada de 2010 con la aparici\xf3n de la ic\xf3nica SOPHIE y del productor A.G. Cook. Y si bien, en rigor, tuvo una vida corta, su vigencia se expresa no solo en la obra de m\xfaltiples artistas de la relevancia de Charli XCX o Arca, sino tambi\xe9n en la repercusi\xf3n que su est\xe9tica maximalista tuvo en la m\xfasica dance, la cultura queer, el cine y la moda.\n\nEl desaf\xedo principal del hyperpop es exhibir sin pudor y llevar al extremo los artificios que definen la m\xfasica comercial, con un esp\xedritu cr\xedtico y l\xfadico. No ocultar el autotune, la saturaci\xf3n digital, el brillo sint\xe9tico ni las estrategias de incitaci\xf3n al consumo, sino colocarlos en primer piano. Al sumergirse en los misterios del capita\xadlismo digital y sus culturas de internet, la periodista francesa Julie Ackermann arroja luz sobre un g\xe9nero tan ic\xf3nico coma fugaz, que ha optado por mimetizarse con la \xe9poca, con su artificialidad fluida, su fetichismo tecnol\xf3gico, su mercantilizaci\xf3n infinita de los cuerpos y del erotismo. Quebrando los l\xedmites de la s\xe1tira para desa\xadrrollar una nueva forma de sinceridad, el hyperpop navega entre la utop\xeda queer, el aceleracionismo y la postiron\xeda para revelar desde adentro la ultima actualizaci\xf3n del capitalismo.\n\n\xabCuando el hyperpop fue capturado por el lenguaje, dej\xf3 de existir como lo conocemos. Era una experiencia est\xe9tica demasiado efervescente para la solidez de las palabras. Pero mucho antes de que se inventara esta categor\xeda, ya so\xf1\xe1bamos con la inmaterialidad, quer\xedamos brillar como juguetes de dise\xf1o en el valle inquietante. La generaci\xf3n Z no pas\xf3 de lo anal\xf3gico a lo digital, fuimos de lo digital a lo hiperdigital: crecimos escuchando pl\xe1stico coma adjetivo peyorativo, pero confi\xe1bamos en su condici\xf3n de material maleable. Desde las primeras exploraciones del sello PC Music hasta el estallido global de BRAT, todo sucedi\xf3 muy r\xe1pido, coma los bpm a los que adecuamos nuestros cuerpos. Este libro es uno de los primeros intentos audaces de narrar ese movimiento que se resiste a la historizaci\xf3n cronol\xf3gica y que hoy sigue mutando.\xbb Antonia Kon'