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Liliana Heer
Tijeras
VS Editores . Voria Stefanovsky editores

Páginas: 131
Formato: 15 x 23 cm.
Peso: 0.21 kgs.
ISBN: 9789874139351

Las tijeras no dejan de evocar una techné. El delicadísimo arte del corte, la afirmación de una discontinuidad, de una incisión. El libro que tenemos ante nosotros está hecho de piezas separadas. La suma de ellas, si se reconstruyeran las conexiones necesarias, podría resultar en una vasta novela en la que entrarían en relación Néstor Sánchez un viernes a la noche, el zarpazo de un tigre, un limpiaparabrisas que sigue moviéndose después de un accidente, la llegada de un circo a Berlín, Perón leyendo Zaratustra, un ramo de camelias desparramado por el viento, el parto de Carla Greta, las pisadas del sereno de un frigorífico, una serie en la que los copistas flaubertianos se demoran en lecturas, lances amorosos, conversaciones grotescas, desilusión y tristeza, movimientos de tropa, la majestad de una muerta, una reunión de penitentes desnudas que cantan el Miserere, y un número indistinto de nombres y citas distorsionadas. Cada una de estas escenas podría por su parte entenderse como el destilado radical de una historia, propia o impropia, la condensación de una novela, un resto. Los lectores de Liliana Heer reconocemos aquí un movimiento mayor de lo que en sus libros se presenta como pregunta acerca de la construcción de una historia, de la lengua que la concibe, y de la que se sostiene, de la repetición, de su ritmo como fundamento poético, de lo que vuelve, lo que no se orienta estrechamente en el sentido de un final. De ahí quizá la insistencia en estas páginas del caso Bouvard y Pécuchet, así como la silenciosa memoria de la máquina de narrar de Ricardo Piglia, a quien este libro va dedicado. De modo que “metaficción”, que es el modo en que Liliana nombra esta escritura, puede pensarse como un estudio de la reproducción, del corte, reanudación, escurrido y enlace de infinitas historias separadas. Puede verlo así el lector que reconozca su agudeza, su rigor de libertad. Liliana Heer Argentina. Escritora y psicoanalista, Miembro de la Escuela de la Orientación Lacaniana y de la Asociación Mundial de Psicoanálisis. Varios de sus textos fueron traducidos al inglés, italiano, francés, alemán, portugués y serbio. Su estilo no se limita a las circunstancias de contar historias, recorre un trabajo cuyo foco es la propia materia literaria, una decisión que implica tomar al lenguaje como experiencia. Publicó Dejarse llevar, relatos (1980), Bloyd, novela (premio Boris Vian 1984), La tercera mitad, novela (1988),El texto Secreto de joyce, ficción crítica (en coautoría con ]. C. Martini Real, 1992/1997), Frescos de amor, novela (1995), Verano Rojo, poesía en prosa (1997), Ángeles de vidrio, novela (1998), Repetirla cacería, nouvelle (2003), Pretexto Mozart, novela (2004), Ex-crituras profanas, antología personal (2007), Neón, novela (2007), El sol después, novela (2010), Hamlet&Hamlet, novela (2011), Macedonio. Para empezar aplaudiendo, pieza teatral con 25 prólogos (2014), Diario de viaje de Pretty jane, poema (en coautoría con Guillermo Saavedra, 2016), Capone en Septiembre, poema (2018), Amoraleja (2020), poema (en coautoría con Guillermo Saavedra. Directora de tesis en la carrera de Escritura Creativa, Universidad de Tres de Febrero.

Tijeras

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Las tijeras no dejan de evocar una techné. El delicadísimo arte del corte, la afirmación de una discontinuidad, de una incisión. El libro que tenemos ante nosotros está hecho de piezas separadas. La suma de ellas, si se reconstruyeran las conexiones necesarias, podría resultar en una vasta novela en la que entrarían en relación Néstor Sánchez un viernes a la noche, el zarpazo de un tigre, un limpiaparabrisas que sigue moviéndose después de un accidente, la llegada de un circo a Berlín, Perón leyendo Zaratustra, un ramo de camelias desparramado por el viento, el parto de Carla Greta, las pisadas del sereno de un frigorífico, una serie en la que los copistas flaubertianos se demoran en lecturas, lances amorosos, conversaciones grotescas, desilusión y tristeza, movimientos de tropa, la majestad de una muerta, una reunión de penitentes desnudas que cantan el Miserere, y un número indistinto de nombres y citas distorsionadas. Cada una de estas escenas podría por su parte entenderse como el destilado radical de una historia, propia o impropia, la condensación de una novela, un resto. Los lectores de Liliana Heer reconocemos aquí un movimiento mayor de lo que en sus libros se presenta como pregunta acerca de la construcción de una historia, de la lengua que la concibe, y de la que se sostiene, de la repetición, de su ritmo como fundamento poético, de lo que vuelve, lo que no se orienta estrechamente en el sentido de un final. De ahí quizá la insistencia en estas páginas del caso Bouvard y Pécuchet, así como la silenciosa memoria de la máquina de narrar de Ricardo Piglia, a quien este libro va dedicado. De modo que “metaficción”, que es el modo en que Liliana nombra esta escritura, puede pensarse como un estudio de la reproducción, del corte, reanudación, escurrido y enlace de infinitas historias separadas. Puede verlo así el lector que reconozca su agudeza, su rigor de libertad. Liliana Heer Argentina. Escritora y psicoanalista, Miembro de la Escuela de la Orientación Lacaniana y de la Asociación Mundial de Psicoanálisis. Varios de sus textos fueron traducidos al inglés, italiano, francés, alemán, portugués y serbio. Su estilo no se limita a las circunstancias de contar historias, recorre un trabajo cuyo foco es la propia materia literaria, una decisión que implica tomar al lenguaje como experiencia. Publicó Dejarse llevar, relatos (1980), Bloyd, novela (premio Boris Vian 1984), La tercera mitad, novela (1988),El texto Secreto de joyce, ficción crítica (en coautoría con ]. C. Martini Real, 1992/1997), Frescos de amor, novela (1995), Verano Rojo, poesía en prosa (1997), Ángeles de vidrio, novela (1998), Repetirla cacería, nouvelle (2003), Pretexto Mozart, novela (2004), Ex-crituras profanas, antología personal (2007), Neón, novela (2007), El sol después, novela (2010), Hamlet&Hamlet, novela (2011), Macedonio. Para empezar aplaudiendo, pieza teatral con 25 prólogos (2014), Diario de viaje de Pretty jane, poema (en coautoría con Guillermo Saavedra, 2016), Capone en Septiembre, poema (2018), Amoraleja (2020), poema (en coautoría con Guillermo Saavedra. Directora de tesis en la carrera de Escritura Creativa, Universidad de Tres de Febrero.